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本文目录
一、你看过的最好的电影是哪个
1、我认为好看的电影很多。如果标准是“最好看”随便说出一部喜欢的，一定会有失偏颇。所以我的回答是让我最难忘的，希望题主不会对我的回答不会让题主失望。
2、当影片中“色情”遇到“暴力”我们的第一反映是什么？是否迅速环顾四周，当发现只有自己时，便搓着手，戴好耳机，屏住呼吸，小心翼翼的点开电脑上的视频播放器——
3、上映于2000年12月15日的美国电影《鹅毛笔》无疑便是这样的影片，菲利.普考夫曼所执导的情欲纠葛总是能轻易的掳惑所有人的目光，这部完全不欢迎小孩观看，它改编自文学作家萨德侯爵生平故事的情欲电影，更说服到凯特温丝蕾与杰佛瑞洛许胆颤心惊发全裸演出。
4、儿童们唱着圣歌，人们簇拥在一起激动的收喊着。
5、所有人的目光全都汇聚在不远处的那架高高的、悬着利刃的断头台上。
6、男男女女，挤在一堆被斩下的头颅前冲着将被施刑的女子辱骂着。
7、有人正在从无头尸体的手指上取下宝石戒指。
8、这便是法国大革命时期最普通的街景。
9、所有的这些罪恶，被情色文学作家萨德（乔弗瑞·拉什饰）在疯人院里用充斥着性爱、口交、勃起这些情色文字包裹着出版并发行。人们热衷读到这些文字，无论他们是喜欢文字表面的情色还是文字背后的故事。
10、时任法国皇帝的拿破仑也读到了这些书，他迅速感受到了来自疯人院的疯刺，这让他愤怒不已。为了不让自己留下暴君的恶名，拿破伦的大臣找到了内心残忍、龌龊但表面确是谦谦君子心理医生卢瓦耶·柯拉比（迈克尔·凯恩饰）。医生受命来到囚禁萨德的疯人院，随后一场道德与情欲、创作与迫害的战争开始了……
11、《鹅毛笔》所激发的最有力的品质就是自由，主人公强调真正的人性。电影中的所有有关性方面的描写只是其表面上的装饰。隐藏在背后的主题是主人公不愿服从因为政治而有的宗教中违反人性的伪善。尽管那些当权派试图控制主人公的身体和灵魂。
12、这是一部传记体的影片，其主角是法国乃至世界文学史上最臭名昭著，又最被歪曲理解的色情文学作家萨德。这个在国外足以惊世骇俗的名字，甚至还成了“虐待狂”(Sadism)的医学代名词，他的著作即便在现在某些国家也还是禁书。但从另一方面讲，无数文学大师自称曾拜倒在他脚下，对他的现代文学鼻祖地位一再推崇。这种绝妙人物的生平故事自然是传记电影的最佳题材。
13、该片中萨德著作的社会意义不仅在于反抗暴政，而且更是普通劳动人民的启蒙之书。首先是因为这种色情文学的真实性和亲切性，在此之前从没有书籍中出现如此赤裸裸的真实，而这种真实和普通人又是如此贴近。在这种色情文学里，没有贵族和平民的区别，只有性器官的男女之分，贵族也不见得如何“伟大”，甚至还是嘲笑的对象。博伽丘“十日谈”的传统被萨德更大胆地加以发挥，人民在对肉欲真实的接触中，在对贵族阶层荒唐的嘲笑中，现代平等意识逐渐启蒙。
二、一艘游船在海上出了事故电影
《弃船》本片是关于轮船的灾难电影。故事描述一艘豪华邮轮遭遇海难,二十六名乘客挤上一艘只能容纳十二人的救生艇;在这险难时刻,责安全的救生艇主只得作出生与死的决定。片中气氛紧凑,生动地反映了人海众生相。
三、成龙演得一个在船上的电影叫什么
成龙演的一个电影，场景是在一艘游船上。这部电影的名字叫《城市猎人》，是根据日本漫画家北条司的同名漫画连载改编的，但是内容和人物的名字是不同的。电影讲述的是城市猎人（也就是私家侦探）孟波接了一个案子，是要他寻找报业大王的女儿。为了寻找目标人而上了一艘游船，结果遇到抢匪打劫，为了救下一船游客，孟波和朋友们历经艰险的打斗终于成功救下游客，将抢匪一网打尽。
四、6个人掉海里的电影
名叫《颤栗汪洋》，里面有6个人掉海里了，因没有放下绳索而无法登船给。该片是由克里斯·肯蒂斯编导，布兰查德·瑞恩、丹尼尔·特拉维斯主演的惊悚电影。影片讲述了来到巴哈马群岛度假的美国夫妇丹尼尔和苏珊在随游船出海潜水时，因游船工作人员的大意而被抛弃在大海之中的故事。
五、如何评价电影《碟中谍6》
1、必须承认，《碟中谍》这个系列，越来越依靠伊森·亨特的个人拼命秀，或者说，依靠主演汤姆·克鲁斯的搏命成果展示。
如果想否认这一点，那不如去想想，大家都是靠什么去分辨《碟中碟》第三部第四部和第五部？
2、如果想否认这一点，那不如去想想，大家都是靠什么去分辨《碟中碟》第三部第四部和第五部？
3、不就是因为能说出来：第三部阿汤哥在上海跳了大楼、第四部在迪拜爬了高塔、第五部在一开头就扒了个飞机。
4、对这个动作戏的重要性强过惊悚悬疑气氛的特工系列电影来说，这绝对是积极的，只要敬业的阿汤哥一直愿意挑战自己。
5、《碟中谍》就一直会有让人过目不忘的代表性场景出现，即使记不清每一部发生了什么故事、几位特工到底在对抗哪位反派，只要有几段戏如同gif图一样砸在脑子里，《碟中谍》就会是那种“永远留在记忆中的电影”。
6、但不一样的是，不管是阿汤哥本人，还是从《碟中谍5》延续到这一部的导演，都卯足了劲儿把每场戏、乃至整部电影做到极致，动作戏的难度，加大！动作戏的危险程度，加大！动作戏的密度，加大！比起几年来几乎不变的电影票价，绝对的加量加料不加价。
7、《碟中谍6》没有什么独特的视听语言，也没有什么构思精妙的故事人物，但它从一开始就找准了自己的定位—要做一部真正应该在大银幕上被看到的电影，一部观众值得专门去电影院看两个多小时的电影。
8、所有的一切都没有给自己留下丝毫余地，节奏分布是：阿汤哥真人表演高跳低开超难度跳伞—阿汤哥厕所和亚裔硬汉飙血肉搏—阿汤哥和美艳白寡妇双人双器（枪和刀）杀出重围—阿汤哥为了抢走救出的反派全巴黎市中心玩儿大规模飚车—阿汤哥为了追上超人沿着伦敦泰晤士河跑酷—阿汤哥为了阻止核弹发射顺着绳子扒直升机—阿汤哥在飞机上玩儿特技。
9、在阿汤哥带着伊森·亨特一路开挂，展示各种“不可能的任务”时，观众会一直发问：他到底为什么能做到这些；当一个高潮的惊魂尚未散去，下一个高潮又迎着头扑过来时，观众甚至忘了自己攥得紧紧的拳头；当片尾字幕终于滚出时，银幕下的人们终于想起来自己一直没有刷手机，这时候可能会拿出手机打出这句评论：别的动作片还能怎么拍。
10、这就是故事会被一些人诟病“老套”的《碟中谍6》的堪称“标杆”一样的意义：它把动作大片拔到了一个新高度，用的却不是巧妙的剪辑和高级的技术，而是最笨的方法—人工拼命，挑战演员的极限。
11、这次汤姆·克鲁斯在电影中跳伞的一幕，他做到了演艺圈中的“第一”——第一个在电影里成功做出高跳低开跳伞（HALO）的演员，七千多米高空坠落、极低处打开降落伞，这样的过程他跳了106次，没有一次使用替身，就是这样完成了电影里不到两分钟的戏份。
12、能清晰看到头盔里的脸就是汤姆·克鲁斯，也能随着空中摄影师的镜头，看出他是实实在在从几千米高空飞下来。而这场戏只发生在电影的前三分之一，距离所谓的“高潮”，还差了很长一段时间。
13、在巴黎闹市区追车的戏份，也是汤姆·克鲁斯亲身上阵完成，能看到他在那个美丽城市多个代表建筑中间，不戴头盔、不用安全装置地狂飙重型机车；他在高空中垂吊在直升机下，顺着一条绳子往上爬然后极速坠落到飞机下方的包裹的一刻，片场的人甚至以为“我们失去了汤姆”。
14、而在伦敦泰晤士河边狂奔的一场戏，更是早在影片拍摄期就被泄露出，阿汤哥为了完成从一个建筑飞跃到另一个建筑顶楼的镜头，现场脚踝骨折受伤，导致剧组停工六周。
15、表面上，这个系列电影似乎在用“苦劳”来博取观众的关注和好感，但实际上，它做到了好莱坞大片本来应该做到的——创造不可能，但又和漫威超级英雄片那样的天花乱坠截然不同。
16、它让享受到最强瞩目的超级明星，宣告自己能靠超出99%演员能做到的高危特技表演，让一部电影独一无二；它让动作片不靠现代手段也能创造出这些视觉奇观；也让如今风头不再的电影院重新证明自己——只有大银幕，才是观看电影的绝佳地点。
17、比如，《碟中谍6》中再次回归的女主角伊尔莎（丽贝卡·弗格森饰），对她境遇和心理的描写，还比不上她第一次亮相的《碟中谍5》来得更加丰富。上一次，伊尔莎身在辛迪加组织心在军情六处，要完成军情六处的任务，她必须对辛迪加首领莱恩表现得忠诚；但为了重回军情六处，她又要找机会窃取辛迪加的秘密，做出违背莱恩的事。在这样的两难下，这个角色的一切行为都显得合理又严谨，并且具备其独立性。
18、而到了《碟中谍6》，为了用最大的篇幅展现阿汤哥的超难特技，压缩了一切对角色的细微刻画，伊尔莎这个人物的出场，第一就是为了杀莱恩——给伊森·亨特的行动增加难度；第二就是为了阻止核弹发射——帮着伊森·亨特完成最终的英雄行为。
19、为了同样的原因被挤压掉的，还有这次新出场的角色——亨利·卡维尔扮演的沃克特工的层次，这个在CIA部长口中“锤子”一样的男人，在前半段表现得一半强势一半蠢萌，身份令人怀疑。然而当他开始和CIA部长诬陷伊森·亨特，逐步亮出身份之后，这个人物却越来越单薄，仿佛存在的意义，就是为了衬托出那场高空中的直升机决战有多刺激。
20、不过，对一部电影来说，它已经完成了自己最开始的使命——在银幕上震撼到所有对其抱有怀疑的观众，这些问题，也就绝对称不上“毛病”了。
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