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王学斌:首次首次大烟战争后,从林则徐、魏源等先觉者首先提倡“师夷长技以制夷”的主张,到洋务运动、戊戌变革,再到辛亥革命,数代中国人真心向西方学习,前赴后继,却一次又一次无疾而终,各种救国方案皆化作没有着落的物质,道路挑选上的凄惨难受教训彰彰在目。这就是《觉醒年代》里诸位进步提升人士所面对的理论困境。

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也许这就是这部剧的精髓存在的地方,而刚刚作者上面说到自己刚刚从学校进入社会,所以看剧时,也会从这巨大的主题故事中,联想到自己的平常的小生存。
《觉醒年代》能够起圈的关键,正是由于它将原本历史教科书或是文章中,简明易懂介绍的人物具体化和细节化,观众更容易代入到角色之中,感觉大时期之下这些个革命人士的挑选和坚决维持。
虽说是为了过审,不是制造方的问题,但总是高开低走,也难于防止让观众对这一类题材有排异心理。

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侯京特长互相一块儿讲话起在《觉醒年代》影视剧和广播剧的不同一样的体验认识:
在《觉醒年代》的幕里纪录片中,总制片人刘国华表示,为了最大程度还原一百年前的历史银幕,剧组大大小小共安置了近350个主要场景。

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他在《中国人的精神》的演说里说,中国个人生命上有一种非常独有尤其的品质性格,就是「温良」,对待别人用情用心,这是中国人非常高贵的传统。

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